明代董其昌的山水画简介

在诸多佳作中，明代大画家董其昌的《秋林晚翠图》更显完美。此作创作于何年已不可考，画中落款“仿北苑秋林晚翠，玄宰”，“北苑”指的是南唐山水画家董源，他曾任北苑使之职，故以“北苑”代指他，可见董其昌是以董源画法所作。宋代，诸如苏轼、米芾这些文人都对王维的水墨山水钦佩至极。直至明代，画家董其昌更是将王维在中国古代绘画中的历史地位推向了新的高峰。美术史上说的“画分南北”，就是董其昌提出来的。董其昌创立了山水画“南北宗”一说，指出李思训是“北宗之祖”，王维是“南宗之祖”，并曾经在《画旨》中明确指出“文人之画，自王右丞始”。明人陈继儒也认为，“山水画自唐始变，盖有两宗，李思训、王维是也”。明代董其昌对笔墨的阐述也是十分精彩，董氏云：“士人作画，当以草隶奇字之法为之。树如屈铁，山似画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气。”这也是强调士大夫画以书法用笔为主，从董其昌传世的作品中可以窥见其端倪。董其昌的写意山水画的用笔与其书法也是相得益彰，为后世文人画旨趣提供了理路。业界有一种说法：“看不懂董其昌，就不算真正看懂中国画”。无论是艺术实践还是理论成就，他都创造了前所未有的新突破，是中国书画艺术的一把标尺。眼下，“读万卷书，行万里路——董其昌山水画特展”正在董其昌书画艺术博物馆热展，让人们得以亲见其艺术的精妙。

这组作品从松江实际出发，在风格上临仿明代松江府“华亭画派”代表人物董其昌《燕吴八景图》。董其昌是松江人，其作品平淡天真，空灵虚淡，画面纯净，寄托着对家乡故里的深情，所以我以其“始当以古人为师，后当以造物为师”等理论，探索中国山水画与摄影之间的联系。南北中山水画是中国书画史上一种理论学说。明代画家董其昌所创。山水画里的南北分宗论是明清时期绘画理论中的重要思想之一，它深刻地影响了画家的创作活动，及其对绘画本身的理解和对中国山水画史的把握，甚至波及了书法、诗词等相关艺术门类的理论建构。B项：董其昌是明代著名画家、美术理论家，他将唐代以来的山水画分为南北二宗，北宗以唐代画家李思训的“青绿”山水画为代表，南宗以王维的“水墨”山水画为代表。1、李思训是唐代著名画家，官至左武卫大将军，所以也称李将军。他被后世明代的董其昌称为山水画“北宗”的创始人，他的山水画多以青绿胜，这让我想起今年春晚的网红节目《只此青绿》。

张瑞图以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有"南张北董"之号；又擅山水画，效法元代黄公望，作品传世极少。元代屈指一数的书画家赵孟頫，被人评其书谓“上下五百年，纵横一万里，举之无敌”。明代山水画大家董其昌，其书法为明一代宗匠，与元之赵孟頫并称（赵董）。以画名重世代的唐寅（伯虎），其丰润灵活、俊逸秀挺的《落花诗》册为世所重，不逊其画名。古今许许多多，以中国绘画颇负盛名的画家，他们的书法功底深厚，题款精彩，书画井茂。甚至有些画家，以书盖其画名。书亦辅画，锦上添花。张瑞图以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，钟繇、王羲之之外另辟蹊径，为明代四大书法家之一，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有"南张北董"之号；又擅山水画，效法元代黄公望，作品传世极少。这组作品从松江实际出发，在风格上临仿明代松江府“华亭画派”代表人物董其昌《燕吴八景图》。董其昌是松江人，其作品平淡天真，空灵虚淡，画面纯净，寄托着对家乡故里的深情，所以我以其“始当以古人为师，后当以造物为师”等理论，探索中国山水画与摄影之间的联系。

董其昌是松江地区孕育出的明代大书画家，是中国书画发展史上不可缺少的一代宗师，是松江人引以为豪的文化名片，引领了明末清初以来中国书画的发展。本次展览以董其昌的山水画成长为线索，探索董其昌的山水画实践与理论，带领观众一起剖析、欣赏、解读山水画作品，向观众展示松江古代辉煌的山水画艺术。成梦叶作者简介：成梦叶1998年生于湖南2015年本科就读于西南民族大学2019年研究生就读于天津美术学院中国画院山水画系师从路洪明教授，现为天津青年美协会员，天津市书画艺术研究会山水研究员，中国书画报艺友会会员。作品多次参加省级展览并收藏。王永亮先生简介：1958年生，安徽太和人，现为中国国家画院研究员、国家一级美术师，其中国画山水作品数十次参加全国性美展及国际性大展，著有理论专著《中国画与道家思想》、《中国山水画写生的传承与流变》(国家社会科学基金艺术类项目)等。到了明代中期的山水画，云水瀑布开始流行起来了，画面的虚空留白处多了，烟云的感觉在山水画中增添了无穷的韵味和意境。绘画形式虽然也追捧宋人风格，却又摒弃了其压抑的布局，通过吸取郭熙及南宋以来开阔舒朗的构图优点改良而成的一种新的形式，山水画开始走向空灵，中国画的虚实有了明显的提升。最为典型的是沈周的的《庐山高图》，虽然它也是采用了宋人以大山主峰作为绘画主体的满幅式构图，也画有瀑布，但缺少的是宋代画作雄峻险要、气势磅礴、体现纵深的感觉，增加的是文人温文尔雅的气息。

王维的山水画自唐以降广受世人的推崇，称颂其作品的文字极多。如《旧唐书》本传中，给予他绘画的评语，称为“笔踪潜思，参于造化”，“画思入神”；《唐朝名画录》中，描述他的作品，形容为“山谷郁盘，云飞水动，意出尘外，怪生笔端”；荆浩在《笔法记》中赞美他的画，是“笔墨宛丽，气韵高清”；苏轼题跋他作品，说是“摩诘得之于象外，宛似仙翮谢樊笼”；元明清人的赞美更是不在话下。然而对于王维这种追求水墨趣味，营造诗的意境，出于高妙技艺，所创始宛如脱尽铅华色相的山水画，推许最有力的，应是明代的董其昌。被视为文人画的创始者。其中，董其昌作为明代大家，又是“华亭画派”，风格以秀丽清和、恬静旷远为主。在山水画当中，尤其中意青绿两色，构图上古朴雅致，但又浑然天成。明代时期以沈周为代表的“明四家”提出了以情取景、借景抒情的绘画理念，从而突出了中国画的“写意”意味。明后期董其昌《画神室随笔》中创造性地提出“南北宗论”，以禅宗理论引入绘画，把禅宗以绘画相结合强调绘画的思想性和随意性。尤为难得的是徐渭为了抒发心中郁积已久的愤懑和不平，以泼墨大写意手法进行创作，首开我国绘画史上泼墨大写意的先河。男，1988年毕业于山东临沂教育学院美术系，专业中国画，擅长山水，国家一级美术师。现为山东省国画院副院长、山东省国画院临沂中国画院秘书长、临沂市艺术品行业协会副会长、临沂市美术家协会副秘书长、山东省美术家协会会员、山东省美术家协会山水画艺委会特聘画家、临沂市傅贵美术馆馆长。作品与简介入编《中国书画家大辞典》,作品多次入选全国美展，多次应邀赴美国、日本参加画展和学术交流。